الجرأة والسخرية في (رحلة حنظلة من الغفلة الى اليقظة)
الجرأة والسخرية في (رحلة حنظلة من الغفلة الى اليقظة)
جان - كلود سابا
(رحلة حنظلة من الغفلة الى اليقظة) مسرحية جديدة يُقدمها المخرج الشاب شريف عبد النور على مسرح بابل.شريف مؤلف ومخرج وممثل فلسطيني مواليد بيروت سنة 1977، حصل على دراساته العليا في تاريخ الحرب والفروسية عند العرب ومن ثم في المسرح والإخراج. أسس فرقة مسرح العرب، رشح عنها حتى الآن 12 مسرحية من تأليفه وإخراجه أبرزها (الضحك تحت القصف، أسرار الرجال ورسائل الإنتحار) وقدّم ثلاث مسرحيات من نصوص وضعها داريو فو، طارق علي والياس خوري.
توزعت اهتماماته بين الهم القومي والوطني والشخصي. فلسطيني حتى الرّمق الأخير، لبناني حتى الصّميم، عالمي في سلوكه الإنساني إنتقى للمرة الاولى مسرحية من ريبرتوار سعدالله ونوس متحدثة بجرأة وسخرية عن حال المواطن العربي في ظل حكومة تعسفية من خلال شخصية حنظلة الرجل العادي الذي يعتقل من دون سبب واضح ويخرج من السجن برشوة ليواجه صدود زوجته ثم خيانتها.
واعتمد على شخصية الراوي حرفوش للانتقال من مشهد الى آخر وأثناء دخولنا الى المسرح الحكواتي حرفوش (نادين قنواتي) واقفة بقامتها الشامخة وتعابير وجهها القاسي والعنيف في منتصف الخشبة وجلس الى جانبها على الارض حنظلة (عبد اللطيف المسيري) بجسده الهزيل وثيابه الرثة وفي الجانب الأيمن من المنصة تتمدد امرأة جميلة على الفراش (جيدا الحجار) ويقاسمها سرير الخيانة الزوجية الشاب الوسيم إميل حجار، وفي الجهة اليسرى المقابلة ديكور (بنك الازدهار والعمران) ويقع بينهما من الجهة اليمنى السجن وما يمثله من فظاظة وقسوة السجّان (جورج خوري) وعيادة طبيبة البسيكو - إعلامية (سيما أجليقين).
وفي المشهد الأول تتبارى الحكواتي (نادين قنواتي) وحنظلة في البحث والإستقصاء عن أسباب سجنه. حنظلة موظف العداد في (بنك الازدهار والعمران) يمشي الحيط الحيط ويا رب السترة، يخاف ربه ويتفانى في تأدية واجباته الوطنية والاجتماعية. أثبتا قدرتهما على النطق باللغة العربية الفصحى وتطويعها في سكب مشاعرهما.
قساوة حرفوش ناقضتها وداعة حنظلة. وظل جسد حرفوش أسير الجمود في تنقلاته على المسرح وسيطر حنظلة على جميع أعضاء مفاصله في التنقل والتقلب والتكور على الارض. وفي المشهد الأخير (في الجنينة) بدا الممثل عبد اللطيف السميرة عجينة مرنة في نقل مشاعره الى أنحاء جسده كافة.
وفي المشهد الثاني أطل الشرطي (جورج خوري) بصوت جهوري وبحضور ثابت وقوي وبعضلات شخصية طاغية لا ترحم ولا تلين في استنطاق الضحية حنظلة.الشرطي الغيور على مصالح الدولة والشعب يطلق سراح حنظلة مقابل رشوة دفعها السجين من مدخراته. تكوين جورج خوري الفيزيولوجي ساعده في تأدية دور السجّان وصوته القوي سيطر على الخشبة وتمكّن في قدرة فائقة من الإنتقال من الصوت العريض الى الصوت الناعم الدقيق ومن الرجل العنيف الى الرجل الرقيق عند دبيب الشهوة في جسده. ممثل احترافي جاء من عالم الهندسة الى مسرح العرب.
وماذا وجد حنظلة في فراشه? زوجة رائعة الجمال تصدّ زوجها بعد دخوله السجن وفقدانه ماله الخاص. الزوجة جيدا الحجار في أنوثة طاغية صبّت جام غضبها على الزوج الذي فقد مبرر وجوده في حياتها. وفي ذروة ثورتها يتمدد على الفراش عشيقها الوسيم إميل حجار. يحرك ساقيه حين تحركهما ويطلق نباحه من شارة إصبعها ويقاسمه في مشهد نباح الكلب السجان حين يقفز الى وسط المنصة.
خرج حنظلة مهزوماً من غرفة زوجته الى الجهة المقابلة حيث يقع (بنك الازدهار والعمران). وينطلق العشيق من فراشه بسرواله القصير الى خلف مكتبه. وانقلبت وسامة العشيق الى قسمات حديدية مرسلة التهديد والوعيد الى موظف تخلّف عنوة عن وظيفته.
جسد المدير أطبق على الموظف مكيلاً الشتائم والكلام القذر من سيل لعابه. انخطف إميل حجار في تأدية دوره وتقمص شخصية بعيدة كل البعد عن شخصية العشيق الوسيم. وساهمت ليونة جسده وقدرته على التلاعب في طبقات صوته في إعادة كتابة الشخصية.
إميل وجورج بيّنا عن موهبة قوية رفعتهما الى مصاف الإحتراف ولا نظننا أمام هواة بل حيال شخصيتين عركتهما الخشبة.
وبعد لفظ حنظلة من وظيفته، وفي مشهد الجنينة القصير، تقع مواجهة الذات بين حرفوش وحنظلة ويدور الأخير في دوران الدراويش على نقر الدفوف من قبضات صنعت هزيمته وتصلي حرفوش بمبخرة على جسد الميت حنظلة ويعتبر مشهد الجنينة من المشاهد الصغيرة نسبياً قياساً الى المشاهد الأخرى. ولا يفوتني مشهد عيادة البسيكو - إعلامية مؤدية سيما أجليقين دور الطبيبة وصيفتها حرفوش في تأدية مهام الطب المزيف.
شخصية الطبيبة وقعت في فخ التكرار والسذاجة وبدا المشهد من أقل المشاهد تأثيراً، تشريح عقل وجسد حنظلة اتخذ طابع الهزلية، ربما ساعد في إزالة المرارة من المشاهد كافة. وبماذا خرج حنظلة من محنته. رفض مقولة أمشي الحيط الحيط ويا رب السترة.يثبت شريف عبد النور قدرته في انتقاء نصوص مختلفة في طرحها عما سبق تقديمه.
سيطر الطاقم التمثيلي على مخارج الحروف وعلى التفوه باللغة الفصحى. أثبتوا قدرتهم الاحترافية ويتقدمهما الشرطي جورج خوري وأميل حجار في تلوين مشاعرهما وصوتهما، حنظلة والزوجة أجادا في دوريهما، ولكنني احتاج الى رؤيتهما في أعمال أخرى لتبيان مدى قدرتهما على الخروج من نمط الشخصية الواحدة.
حرفوش بارعة في تعابير وجهها وصوتها، جامدة ومتسمرة في وقفتها. بالغت الطبيبة في سذاجتها ولا أدري أين تقف في تكرار تعابير وجهها وتكلف مشيتها.
ساعد شريف في الإخراج نادين أدهمي ومنى بوزين الدين وتولت ادارة الانتاج سارة اجليقين والعلاقات العامة رؤوف خليفه وساري الكارمي.
شريف تتدلى من عنقه قلادة فلسطين نابضة من خفقات قلبه اللبناني ومن حسه القومي في اختيار مسرحية للكاتب السوري سعدالله ونوس. ثلاثة أوطان تغذي قامته المسرحية مرتفعة من (سواعده) الإبداعية.
